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行书七言联28×厘米×年81岁作浙江省文史研究馆藏

浙江省文史馆和浙江图书馆收藏的马一浮书法作品、手稿、信札以及读书札记等作品文献近件，较为全面地展示了“一代儒宗”马一浮学问之外的艺术世界。选介的书法作品既有中堂对联、诗文简牍、亲友翰笺、手稿笔记、碑额题匾，或庄严恭敬，或率性随意，或抄录，或草稿，莫不敬诚谦抑，篇篇精绝，如坐春风。

行书临褚遂良帖横披39.1cm×.5cm年74岁作浙江图书馆藏

马一浮正处于碑帖融合大势的清末民初。这一时期的书法承清末碑学之绪，南北兼收，碑帖互用，形成一股新的书法潮流。行草书继宋明之后，在经历了帖学糜弱、碑学严谨的曲折道路后，得到迅猛发展。其中章草沉寂一千年后重放光彩；钟鼎、石鼓成为热门；甲骨文得以出土并为书法家所发挥；正书推重韵度，各呈异趣；隶书和小篆沿清末之余波，以金石气相标榜，开拓书法艺术新领域。民国时期的书法家大都既受到严格的国学教育，又大量吸收西方文化，许多人留学日本，接受民主革命思想，参与政治变革和新文化运动，思想活跃，治学严谨，既有较深的传统功力，又具有很大的创造性。

马一浮图片来源于网络

马一浮的书法正是在这种背景下产生的，是这一时期代表书家之一。其书法各体兼擅，无不精粹。从传世作品的书体看，涉及金文、小篆、隶书、楷书、行书、章草，其中又以行书、隶书、小篆为多。小篆以二李为师，隶书取法东汉诸刻，楷书脱胎欧、褚，行书根法二王，草书以章草为基调。

篆书六有斋匾额52.3cm×.4厘米年51岁作浙江图书馆藏

马一浮的书法表现了一位博学的学者所具备的态度，也是民国书法审美的共同取向，代表着一个时代书法的基本特征。正如他所说：“说理须是无一句无来历，作诗须是无一字无来历，学书须是无一笔无来历，方能入雅。大抵多识古法，取精用弘，自具变化，非定依傍古人，自然与古人合辙。当其得亦在笔墨之外，非资神悟亦难语此。”

正草隶篆四屏32cm×cm×4浙江省文史研究馆藏