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两宋之交的李唐，有画作《采薇图》传世。这幅作品便是以伯夷、叔齐的典故入画，为李唐人物画的代表作。这是一幅长卷人物画作品，画面的主人公两人，便是伯夷和叔齐。此图所描绘的便是两人在武王伐纣之后，耻食周粟，隐居首阳山的情况。画面并未展现展现首阳山的全景，只是选取了伯夷、叔齐二人在山间采薇间隙休息的场景进行描绘。而两人身边的锄头和篮筐都表现了两人耕种、稼穑自食其力的含义。

画面的山石以李唐特有的小斧劈皴构建山石质感，整体构图呈现全包围的形式——将主人公的活动呈现在画面中心，以达到出处重点的效果。画面中人物身旁的锄头与篮筐，都是人物身份的暗示。李唐通过这些器物，表现伯夷、叔齐二人采薇首阳山，耕种自取，稼穑听己的隐居状态。画面中树木的画法则带有明显的宋代院体的技法特点。这幅作品的山石上有李唐的题款“河阳李唐画伯夷叔齐”。

这幅作品出自李唐之手，虽然为李唐历史人物画的传世名作，但李唐创作这幅作品的内涵也值得说道。

作为一幅政治画，《采薇图》的创作显然是有用意的。根据画史的记载，李唐曾经创作过不少政治画，而这些政治画要么表现一些特有的政治典故，或者是南宋立国之初的政治历史；要么就描绘历代政治人物的形象；当然，还有一些市井风俗人物画作，而这些作品在一定程度上反映了宋代皇室、贵族阶层，对于普通百姓社会的