《晋剧百年史话》

五、民国时期

27、吉庆园民国二十五年，筱吉仙（张宝魁）在太原承起吉庆园。此班只办了两年，但演员名家丛出，文武场妙手云集，阵容十分整齐，在太原府、府十县一带驰誉一时，所到之处倍受欢迎，至今人们说起来依然赞不绝口。承事：马来源。掌班：筱香玉。该班主要演职人员有：须生：常石红、小十三红、盖天红、张美琴、十四红、刘子华。小旦：筱香玉、筱桂香、筱桂君、张桂娟。花脸：郭村黑、马来源、张宝元、精营黑、四锁黑。生角：筱桂梅、刘少贞、三儿生。武行：李春水、懿万春、二庆。武场：满堂、油汉、润生。文场：万金则、喜福则、有儿、毛猴、寿则。筱香玉（高瑞云）乳名年根，工小旦，乃自来香之子，内蒙古归化城人，以后落户榆次东长寿村。身材适中，脸稍长，面色白晰，二棱眼，生得精干，形象可人。扮起戏来尤显俊秀，丰姿绰约。其从小随父自来香学艺，十二岁时入张吉仙科班学河北梆子，工小旦，兼刀马，是吉仙筱宝魁的同馆，出科后在张家口、包头一带搭班，以演武功戏见长。以后入晋改唱晋剧，民国十二年来到晋中，加入自诚园、锦霓园、吉庆园，以《百花点将》、《杀宫》、《西厢记》等戏一举轰动晋中。其嗓音不甚清亮，音量亦小，因之唱时多用假嗓演唱，乱弹一般。但底功厚，身法好，举手投足都很舒展大方，飘逸洒脱，做戏也很传神，规矩稳练，颇有章法，技艺比较全面。他演戏多以做功取胜，戏路宽阔，能戏很多。红、黑、生、旦，文戏、武戏，俊扮、丑扮都能应付。幼时《杀子报》中的金定演得活灵活现，以后又演丑角戏及《红梅阁》、《反延安》、《七星庙》、《洞房》等。最后竟连花脸也揽了起来，《九江口》中的张定边，《霸王别姬》中的霸王，都演得很出色。他在榆次一带活动较多，解放后曾任新生剧团团长和晋中青年晋剧团副团长，并曾在筱吉仙的新民剧园掌班多年。他人性极好，平易近人，所住班子都受到了艺人们的拥戴。他的武功造诣很深，改演晋剧后，将京剧、河北梆子中不少武功戏移植为中路梆子，塑造了不少优美动人的舞台形象，给观众留下深刻印象。在丰富晋剧上演剧目，提高晋剧武功技艺等方面做出了一定的贡献。他在晚年收筱桂花、董翠红为徒，薪授不少技艺，使其日后成才。他不幸于年病逝于榆次。28、十股班民国二十五年，榆次王金奎（王爱爱之祖父）又集资承起了十股班。这是一个二抱班，但阵容却并不弱。王金奎对待艺人宽容仁义，不似董凤来、郝珍班那样苛刻盘剥，冬天散班后常供给艺人吃住，因此，艺人都乐意搭他的班子。班主：王金奎、马武、魏三、郭掌柜、贾玉春、朱有蛮、郭进、温元儿等。承事、掌班：王金奎。主要演职人员：须生：盖天红、鹿儿红、拉面红、李兰英、李兰亭。正旦：吉凤贞。花脸：小二百五、振根、拍檐风。小旦：王玉莲、筱金仙、任玉珍。生角：郭凤英、志海、明亮生。丑角：福义丑、四锁。郭凤英艺名十一生，女，工小生，榆次郭家堡人。其身量不高，长得精明矫健，圆盘大脸，十分富态俊秀，双目大而有神，英气逼人。扮起戏来丰姿绰约，端庄俊美，飘逸、洒脱，颇有大家风度，一出台就会使人眼前一亮，俨然一位英俊小生。其五十多岁时扮演妙龄少年仍然风姿翩翩，不减当年。她十一岁开始学艺，最初从师“四杆旗”（工青衣）学到一出《拣柴》。之后又正式拜师王应锦（艺名万盏灯，亦称四保旦），苦钻小生技艺，奠定扎实功底。学到《小别母》、《戏叔》、《射戟》、《铁冠图》、《锋箭头》、《双锁山》、《破洪州》等剧目，并随师辗转于榆次、太谷、阳泉、平定一带，受到了人们的喜爱。一次在榆次北六支演出，要出戏报，社上点戏人问王应锦：“孩子（指郭）几岁了？”王答；“十三了。”又问：“几岁学的艺？”王答：“十一岁。”“那好，就叫小妞儿‘十一生’吧！”从此，十一生的艺名不翼而飞，开始在晋中一带为人所传颂。十一生在府十县崭露头角以后，师傅为让自己的弟子开阔眼界，增长见识，就把她引进太原城，一出《小别母》唱得有声有色，童稚可爱，引起了三儿生、丁果仙、丁巧云等前辈名家的喜爱。几位名家还上台给他指点说戏，三儿生师傅特意边说边示范，教了她石恩别母下场时哭着倒退下场的表演，终使这出戏成了她的成名作。重返晋中后，她先后搭了董凤来的二抱班和太谷城里的杂凑班，博览秋富生、“山药旦”（杨步云）、说书红、自来香等名角的高超技艺，频繁进行演出实践，同时不断学习新的剧目，又相继排了《富贵图》、《日月图》、《美人图》、《八义图》、《汲水》、《错中错》等新剧目。她和筱桂花合演的《戏叔》、《写状》、《错中错》等生旦对儿戏，配合默契，相映成辉，都受到了观众的深深喜爱。大珠珠旦为她新排的《汲水》唱做并重，神形皆备，更成了她的拿手戏。在太谷城里，师傅领着她结识了刘芝兰和筱金梅、筱金枝姐妹，并且再次得到三儿生的器重，提携。当时六十多岁的三儿生和她同台合演或分扮同一角色，更使她得益匪浅。《黄鹤楼》中，三儿生扮赵云，她扮周瑜，分明有意让戏，由她主演；《蝴蝶杯》中，三儿生演“打鞭”、“洞房”中的田玉川，她演“打山”、“藏舟”中的田玉川，一老一小精诚合作，相得益彰。一举轰动太谷城，她向老人学到许多精绝技艺。之后，日寇入侵太原后，三儿生又给她薪传了《截江》、《折桂斧》、《五郎出家》等戏。老人临终前还给十一生留下了自己穿戴一生的一顶纱帽和一件帔，对他寄予了很大的希望。之后，她又有幸得遇筱吉仙、发财生、刘少贞、筱桂桃等名家，或同台合演，或传授技艺，都使她的戏路更加宽阔，艺术更加长足长进。她与刘少贞合演的《悦来店》、《洞房》，与筱桂桃合演的《少华山》都曾饮誉一时。以后，她更以旺盛的精力和驰而不息的进取精神走南闯北，涉足北京、天津、张家口、绥远、阳泉等地，所演的《狮子楼》、《红霞关》、《虹霓关》、《翠屏山》、《三滴血》、《四杰村》、《万花楼》、《嫦娥奔月》、《钗头凤》等戏也都在观众中留下了深刻的印象。解放以后，她和丁果仙、牛桂英等合演的《打金枝》、《柳荫记》、《谭记儿》、《双罗衫》、《十五贯》、《凤仪亭》等戏，珠联璧合，炉火纯青，更成为脍炙人口，家喻户晓的艺术杰作。随着艺术的日趋完美，她的名字也越来越为人们